Suite du petit succès inespéré de 2022, Sisu – le chemin de la vengeance (Jalmari Helander, 2025) n’est clairement pas sorti pour rivaliser avec le dernier Arnaud Desplechin mais pour montrer à quel point il en a encore dans les tripes. Et ça tombe bien puisque, amateurs de bisseries en tous genres, on aime ce genre d’initiatives…
Le Testament d’Ann Lee (2026) de Mona Fastvold reconfigure la persona musicale d’Amanda Seyfried, tout en sonnant presque comme une revanche face à ses six auditions pour le rôle de Glinda dans Wicked (Jon M. Chu, 2024). Un autre de ces biopics entièrement dédié à faire briller sa star ?
En embrassant la trajectoire chaotique d’un joueur de tennis de table dopé au fantasme du self-made-man, Marty Supreme, premier film en solitaire de Josh Safdie revisite le rêve américain et ses incarnations hollywoodiennes pour mieux en révéler la laideur, mais sans renoncer à son pouvoir de séduction. Un pari osé !
Deux ans après son diptyque « Les Trois Mousquetaires » (2023) qui était loin d’être totalement convaincant, Martin Bourboulon quitte les écrits de Alexandre Dumas pour s’inscrire au plus près de la réalité et de l’actualité avec « 13 jours 13 nuits » (2025). Un récit revenant sur l’évacuation de Kaboul après le retour des Talibans en 2021.
Iron Lung est sans conteste le succès surprise de ce début d’année au USA. Auto-produit par le youtubeur Markiplier et contraint à une sortie très limitée dans le temps, ce film d’horreur/SF inspiré du jeu vidéo éponyme vous embarque à bord d’un sous-marin dans les profondeurs d’un océan de sang à la recherche d’une forme de vie mystérieuse. Une promesse de cinéma de genre minimaliste et radicale dont le mode de production pourrait bien rebattre les cartes de l’industrie cinématographique.
Park Chan-wook confirme qu’il n’a rien perdu de son formalisme obsessionnel. Son nouveau long-métrage navigue entre comédie noire, thriller et satire sociale, radiographiant une compétition économique qui pousse les hommes à s’entre-dévorer. En court-circuitant les ressorts du film de vengeance, « Aucun autre choix » (2026) propose surtout une autopsie du couple et de la cellule familiale érigés en derniers remparts d’une masculinité vacillante.
