La plus grande absurdité à l’affiche en ce moment, c’est ce « Dracula » de Radu Jude. Il est d’utilité publique de prévenir, et de préparer les spectateurs français aux expérimentations folles du réalisateur roumain, qui prend avec cette œuvre, des allures de Dr. Frankenstein.
Après s’être intéressé à Jeffrey Dahmer et aux frères Menendez, Ian Brennan et Ryan Murphy sautent à pieds joints dans le plat en convoquant le croquemitaine ultime d’une Amérique toujours traumatisée : Ed Gein. Et c’est là un gros morceau tant sa macabre histoire hante encore nos imaginaires, notamment à la faveur de trois grands films…
À un mois pile de la sortie de « Wicked: For Good » (Jon M. Chu, 2025), suite de la transposition cinématographique du musical de Stephen Schwarz, il était temps pour notre rédaction de réparer une erreur qui aurait de quoi enrager les theatre kids qui nous lisent : l’absence d’une critique de sa première partie.
Un peu plus de deux ans après son premier opus, la poupée bionique et tueuse revient cette fois, non pour semer le trouble, mais pour sauver le monde. Délaissant son caractère horrifique, cette nouvelle mise à jour de M3GAN ici en 2.0 a tout d’un film d’action et de super-anti-héroïne. Le réalisateur Gerard Johnstone conserve néanmoins une pointe d’humour ainsi que son ambition initiale : alerter du danger des nouvelles technologies et de l’intelligence artificielle. Mais cette mise en garde arrive peut-être déjà trop tard.
On connaît Stefan Ruzowitzky, artisan régulier du cinéma de genre, qui manie aussi bien le scalpel que l’Histoire. Avec Anatomie (2000) et sa suite logiquement baptisée Anatomie 2 (2003), il nous plongeait déjà dans des conspirations médicales aussi sombres que carabinées. Mais c’est surtout grâce aux Faussaires (2007) – Oscar du meilleur film étranger en 2008 – qu’il s’est imposé sur la scène internationale. Inspiré de la véritable histoire d’Adolf Burger, faussaire juif contraint par les nazis d’inonder la Grande-Bretagne de faux billets, le film conjuguait critique politique et mémoire historique. Avec Hinterland (2021), Ruzowitzky semble vouloir marier ses deux terrains de prédilection : le macabre et l’exploration critique de l’histoire austro-allemande.
