Disponible depuis quelques semaines sur Netflix, Le Diable tout le temps (Antonio Campos, 2020) est l’un des rares films originaux de la plateforme à valoir le (long) coup d’œil, notamment grâce à la performance incroyable de Tom Holland.
Premier long-métrage en solo pour le Norvégien Jarand Herdal, Kadaver se prend les pieds dans le tapis avec un scénario mal ficelé et surtout invraisemblable de bout en bout. Explications.
Après les trois saisons de Chasseurs de trolls (2016-2018) et les deux saisons de Le trio venu d’ailleurs (2018-2019), l’univers des « contes d’Arcadia » se conclut avec la mini-série Mages et sorciers, mise en ligne en ce mois d’août sur la plateforme Netflix. Guillermo Del Toro offre une conclusion épique à ces histoires, tout en réunissant nouveaux et anciens protagonistes autour d’un même combat : sauver, une fois de plus, Arcadia de la destruction.
Animé-catastrophe mais avant tout drame familial intimiste au cœur d’un Japon supposé insubmersible, Japan Sinks 2020 témoigne une fois de plus de l’esprit fécond et imprévisible de Masaaki Yuasa.
Certainement l’un des réalisateurs de films d’animations contemporains les plus intéressants, le nom de Masaaki Yuasa n’est pas forcément très connu du grand public. Une erreur à réparer de toute urgence avec l’un de ses projets les plus accessibles et paradoxalement, les plus parlant quant à son style : « The Night is Short, Walk on Girl » disponible sur Netflix et dont on vous dit ce que l’on en a pensé.
La récente polémique autour du retrait (puis du retour) de Autant en Emporte le Vent (Victor Flemming, 1939) de la nouvelle plateforme HBO MAX – détenue par le groupe Warner Bros – s’ajoute à une flopée de cas similaires déjà constatés chez ses principaux concurrents. L’occasion alors, d’essayer de répondre à la question que tout le monde se pose : les plateformes sont-elles (vraiment) les nouveaux censeurs ?
