Han So-hee. Si son nom n’est peut-être pas des plus évocateurs lorsqu’on pense au cinéma sud-coréen, il l’est bien plus dès lors que son penche sur la production télévisuelle du pays, et pour cause : son parcours est emblématique de la ré-appropriation des programmes télévisés très codifiés que sont les k-dramas par des plateformes comme Netflix ou Disney+. Tentative d’analyse (en deux parties) de la carrière de cette méga-star sud-coréenne.
Park Chan-wook confirme qu’il n’a rien perdu de son formalisme obsessionnel. Son nouveau long-métrage navigue entre comédie noire, thriller et satire sociale, radiographiant une compétition économique qui pousse les hommes à s’entre-dévorer. En court-circuitant les ressorts du film de vengeance, « Aucun autre choix » (2026) propose surtout une autopsie du couple et de la cellule familiale érigés en derniers remparts d’une masculinité vacillante.
Cela fait plusieurs années que le cinéma coréen nous gratifie de films de genre bien rodés en Séance de Minuit à Cannes, comme si ces longs-métrages se devaient d’être cachés aux yeux des festivaliers (mais ne nous lançons pas sur ce sujet dans le cadre de cette chronique, on y reviendra sans doute un jour.). L’excellent Dernier train pour Busan (Sang-ho Yeon, 2016) – auréolé de notre label « Film qui Fait pas Genre de l’année » en […]
Quasiment un an jour pour jour après Okja (Bong Joon-Ho, 2017), Netflix signe un nouveau contrat avec le cinéma sud-coréen en proposant Psychokinesis (2018) nouveau film du très en vue Yeon Sang-Ho réalisateur du génial Dernier Train pour Busan (2016). Rocket-Man Depuis plusieurs années, la rédaction de Fais pas Genre ! a rejoint les rangs de ceux qui considèrent le cinéma sud-coréen comme la cinématographie la plus vivifiante de notre époque. L’an dernier, le seul film à […]
