Petite séance de rattrapage sur Fais Pas Genre avec cet article sur Follow (Victoire d’Aboville, Sophie Dab & Florian Spitzer, 2023), mini-série sortie il y a tout juste un an, toujours disponible sur le replay de France Télévision. Un programme qui ne fait pas dans la dentelle, portant un regard parfois archaïque sur les technologies mais pas dénué de qualités…
Après l’arrêt brutal de leur série The OA (2016-2019) sur Netflix, les deux créateurs Brit Marling et Zal Batmanglij reviennent chez le concurrent Disney+ pour une œuvre qui, à première vue, semble aux antipodes de leurs délires métaphysiques précédents. Retour sur Un Meurtre au bout du monde (2023), leur nouvelle mini-série sortie en fin d’année dernière et sur laquelle il nous semblait nécessaire de revenir.
Pour sa troisième incursion chez HBO après « Mildred Pierce » (Todd Haynes, 2011) et « Mare Of Easttown » (Brad Ingelsby, 2021), Kate Winslet frappe fort avec « Le Régime » (Will Tracy, 2024) qui n’est pas une anthologie de recettes minceur, mais un miroir dressé à nos régimes démocratiques vacillant.
Quand il n’est pas occupé à garnir le fond de son catalogue par de modestes voire médiocres contenus, Netflix se remonte les manches pour accoucher de quelques pépites. C’est le cas aujourd’hui pour Bodies (Paul Tomalin, 2023), mini-série britannique qui dès ses premières bandes-annonces laissait présager d’une réussite. Amateurs de paradoxes temporels, bienvenue.
Habitué des adaptations de Stephen King et des séries Netflix à base de fantômes, Mike Flanagan signe une nouvelle œuvre où le fantastique tient une place prépondérante mais où, avant son départ chez Amazon Prime, il tente un commentaire sur le capitalisme meurtrier. Ce n’est pas avec La Chute de la maison Usher (2023) que le cinéaste qui a osé faire une suite à un film de Kubrick arrêtera de diviser…
On en parle partout, et pour cause, la mini-série Dahmer consacrée à l’un des tueurs en série les plus tristement célèbre des Etats-unis (et du monde) est désormais le programme le plus regardé de la plateforme Netflix depuis son lancement. Un constat qui pourrait nous orienter vers un biais d’analyse particulier, quant à la fascination morbide qui nous pousse à s’envenimer les yeux et l’esprit de ces récits d’horreur tirés de faits-réels. Mais fort heureusement, il n’y a pas que cela dans cette mini-série qui, dans sa seconde partie, pousse son sujet jusqu’à une décomposition méta, en s’intéressant finalement moins à disséquer la psychologie et le mode opératoire des actes de Dahmer que l’incapacité d’un système social et politique à les éviter.
