Trois ans après une troisième saison qui nous avait laissé un goût amer et où le gentleman cambrioleur finissait en mauvaise posture, Lupin (George Kay, depuis 2021) revient sur Netflix pour huit nouveaux épisodes poussant les potards au maximum. Quitte à perdre toute notion du bon sens et de l’acceptable…
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L’aiguille creuse
Si la première partie de Lupin (George Kay, depuis 2021) avait pu nous séduire pour son côté rafraichissant et familial, il faut bien reconnaitre que saison après saison, la formule s’est abimée à force de trop se reposer sur la suspension d’incrédulité du spectateur. Ici, les voleurs ne sont voleurs que pour la beauté du geste – c’est le principe d’Arsène Lupin ceci dit – et les flics sont de gentils bougres à qui l’on pardonne les excès parce que… c’est comme ça. Les casses se règlent de façon invraisemblable, ce qui était séduisant dans la première saison, mais qui finit par lasser tellement cela devient prévisible et inconséquent. Voilà notre ressenti à l’approche de la sortie d’une quatrième saison vendue comme le grand renouveau de la série française la plus vue sur Netflix. Et maintenant qu’Assane Diop est entre les barreaux – s’étant rendu volontairement en fin de troisième saison pour pouvoir vivre paisiblement, plus tard, avec son fils Raoul – on pouvait bien se demander comment les scénaristes allaient bien pouvoir relancer la machine sans abimer le « joli » message de fin…
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Assane est donc en prison depuis quatre ans. Pour lui, Lupin c’est terminé et il souhaite donc tenir la promesse faite à son fils : se reconstruire et l’emmener découvrir ses racines au Sénégal. C’est à quelques jours de sa sortie que surgit un message sur tous les écrans de France : Lupin est de retour et va braquer deux musées simultanément à Paris et à Nice. Assane est donc placé à l’isolement mais les vols ont tout de même lieu. Pour clamer son innocence, il doit s’évader et remettre le costume de Lupin afin de démasquer ce copycat. En soit, l’idée de l’imitateur pouvait être intéressante dans la mesure où cela plaçait Diop face à ses responsabilités – comprendre le mal qu’il a fait autour de lui, notamment dans sa cellule familiale – mais ce n’est pas du tout le chemin emprunté par les scénaristes. À la place, on préfère montrer un personnage qui se réjouit de reprendre le costume et de monter des coups toujours moins crédibles. C’est là qu’apparait le vrai problème d’écriture sur la série dans son ensemble : l’inconséquence. Dans Lupin, les morts ne sont jamais vraiment morts, les prisonniers ne sont jamais enfermés, les amours et amitiés se colmatent à coups de blagues.
Nous sommes obligés de divulgâcher la grande révélation de cette saison à partir de là, vous voilà prévenus ! [SPOLIER] L’imitatrice de Lupin n’est autre que la fille d’Assane et de Juliette Pellegrini, que l’horrible Hubert Pellegrini avait arraché à sa naissance, la faisant passer pour morte. L’occasion était parfaite pour parler de la paternité – Assane et Raoul surtout – mais les showrunners, de façon totalement inexplicable, ont privilégié le fun et donc l’association Assane/Adèle concevant des casses pour retrouver le trésor des rois de France. On peut comprendre que la série ne devienne pas tout à coup un drame pur et dur et qu’elle ne souhaite pas renier son identité de show divertissant, mais quand même ! Voilà donc le pauvre Raoul livré à lui-même, voyant son père s’éclater avec une fille qu’il ne connaissait pas trois jours plus tôt. La série prend alors le parti de montrer la dérive du fils d’Assane, recasté pour l’occasion sous les traits du talentueux Théo Christine, sans que l’on ne comprenne pourquoi personne n’encadre un minimum ce garçon ni ne lui témoigne un tant soit peu d’affection. [FIN DU SPOILER]
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Les huit épisodes offrent pourtant de beaux morceaux de bravoure tels que le casse au sommet de la Tour Eiffel ou celui du trésor des rois de France, néanmoins, il faut toujours se coltiner des tartines d’explications inutiles alors que le spectateur avait déjà saisi les tenants et aboutissants de chaque action. C’est la méthode Netflix que dénonçait à juste titre Matt Damon à la sortie de The Rip (Joe Carnahan, 2026), mais cette fois-ci, les coutures n’ont jamais été aussi visibles. On explique donc en long et en large des scènes que l’on avait comprises, tandis que dans l’écriture des personnages, on passe sans cesse du coq à l’âne. L’une des autres surprises de la quatrième saison, [SPOLIER] c’est le couple Claire/Benjamin, soit l’ex d’Assane et son meilleur ami d’enfance. L’attitude de Diop face à la nouvelle varie en fonction de ce que l’intrigue globale veut bien nous montrer. Assane l’accepte d’abord quand il faut aller voler un bijou, le rejette après un autre casse puis l’accepte définitivement après un diner aux allures de Petits secrets entre voisins (Lionel Smila & Jean-Luc Mathieu, depuis 2013). [FIN DU SPOILER]
Ce genre de scènes – avec des acteurs pourtant tous très doués – sonne faux, la faute à des dialogues trop écrits. Omar Sy s’en sort bien dans les moments de casses, assumant d’en faire des tonnes sous ses déguisements – renvoyant aux grandes heures du Service après-vente des émissions (O. Sy, Fred Testot & Bertrand Delaire, 2005-2012) – mais il est moins crédible quand il s’agit de donner de l’épaisseur dramatique à des enjeux pourtant très forts sur le papier. C’est d’autant plus frustrant que l’on sait de quoi il est capable dans le registre dramatique. Autour de lui, même les supers comédiennes que sont Ludivine Sagnier et Clotilde Hesme – réunies pour la première fois depuis Les Chansons d’amour (Christophe Honoré, 2007) où elles excellaient – ne s’en sortent pas mieux. Antoine Gouy parvient, en comic relief, à sortir la tête de l’eau mais c’est bien peu de choses. On regrette surtout la prestation de Théo Christine qui, malgré sa justesse, se débat seule dans un ensemble bien fade. La dernière séquence – incompréhensible au demeurant – est un exemple flagrant du problème d’interprétation de Lupin : Théo Christine la joue premier degré comme l’impose l’intrigue à ce stade tandis que les comédiens plus confirmés restent dans un registre bouffon.
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On aurait aimé défendre une série qui a pourtant de l’ambition, toutefois cette saison entérine des défauts que l’on voyait poindre il y a trois ans déjà. À force de refuser de donner corps à des enjeux adultes, nécessaires désormais, Lupin fini par se rapprocher davantage de Miraculous (Thomas Astruc, depuis 2015) que de Sherlock (Mark Gatiss & Steven Moffat, 2010-2017), dont la relecture moderne du personnage de Maurice Leblanc pouvait s’en rapprocher au tout début. La comparaison avec le dessin animé de superhéros parisiens au succès international n’est d’ailleurs pas si détonante dans la mesure où Lupin joue à peu près sur le même tableau de la représentation carte postale de Paris et où tous les cliffhangers dramatiques sont désamorcés par des résolutions systématiques et faciles. Tout juste pouvons-nous avancer que Miraculous allait plus loin dans sa représentation des violences policières – voir la polémique à ce sujet – c’est dire si la série de George Kay est devenue parfaitement inoffensive. Une saison 5 est d’ores et déjà dans les tuyaux et nous la regarderons par curiosité, mais Lupin a définitivement perdu de son intérêt et de sa superbe…
