Headhunters

Tiré du roman Chasseurs de têtes de Nesbo donc, Headhunters ne parle pas d’individus style La chasse du comte Zaroff (Ernest B. Schoedsack & Irving Pichel, 1932) qui cherchent vraiment des têtes afin de les couper par exemple. La chasse est ici métaphorique, en un sens auquel celles et ceux qui ont connu le déplaisir de bosser dans cet univers n’ont pas échappé : le chasseur de tête, c’est le recruteur. Le fauve qui décide d’un coup de patte de destinées entières, avec plus ou moins de mensonges, d’arrières-pensées, et d’individualisme. Le personnage principal de Headhunters, c’est plutôt plus. Recruteur le jour, il est surtout voleur de tableaux la nuit, Roger Brown détecte ses victimes friquées grâce aux entretiens qu’il mène dans sa profession. Ça roule pour lui (belle gonzesse, belle bagnole, belle maison…) jusqu’à ce qu’il fasse passer un entretien et vole un homme cette fois beaucoup plus barge que lui, qui semble vouloir lui faire payer à grands coups de chantage, pièges, et une odieuse traque. Irréprochable dans la forme, le travail du réalisateur Morten Tyldum est d’une grande propreté, avec un visuel volontiers froid et blanc (on est dans le nord on vous dit). La mécanique de l’arroseur-arrose est habilement graduée, pour un récit en montage russe qui n’en finit pas de rebondir (final assez tordu compris). Divertissant, Headhunters l’est assurément.

On peut lui reprocher ce côté fête foraine à juste titre, jeu qui prête forcément au bout d’un moment à de la superficialité (le dernier tiers peut lasser), au tour de passe passe qui privilégie le divertissement sur l’évolution des personnages. D’autant qu’il est là, le sel du film : la route de son personnage principal par laquelle est délivrée la critique acérée du monde du business. L’acteur Aksel Hennie est un excellent choix de casting : petit, blond, tête de connard alors que son persécuteur est grand, beau, brun, émacié. Alors qu’il est ouvertement présenté comme peu appréciable, Hennie parvient à mener le personnage Brown vers l’empathie du spectateur (un exploit), il est vrai aidé par une grande cruauté scénaristique. Rarement dans un thriller grand public, on aura vu un personnage si maltraité, défiguré, blessé, subissant un véritable calvaire comme pour expurger tout ce qu’il représentait. Comme signes que son quotidien n’était que vanité, il perd tout, femme, maison, tout jusqu’à l’honneur (littéralement dans la merde au détour d’une scène) avant de renaître. Si Jésus avait été un responsable RH, il aurait été le héros de Headhunters.